Friday, November 28, 2014

The Eagle Warrior to Ink / Guerrero Águila Entintando

      Here we have the chosen one with the ink; head/helmet study and the complete figure.






     Above is the character action development wearing the chimalli or mexica shield. In the lower edge presents a strengthen leather strips with feathers at the end to give extra protection to the lower part of the body.

      Now lets give it color.



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      Aquí tenemos el modelo elegido ya con las tintas pasadas; el estudio de la cabeza/yelmo y la figura completa.






     Esta imagen arriba es el desarrollo de la figura en acción portando un chimalli o rodela. Esta lleva en su borde inferior unas tiras de piel reforzada con remates de plumas a modo de protección extra para la parte inferior del cuerpo.

      Ahora vamos a colorearla.
      

Monday, November 24, 2014

Recreating The Eagle Warrior V / Recreando a los Guerreros Águila V

      Well, with this clay model ready, I start to do the Eagle Warrior head and figure studies.


      In this way I can do several angles of the helmet with a more solid shape and true delineation, and not just based on imaginative descriptions.

Estudio de cabeza Guerrero Águila, lápices
      With this study I development the complete figure including the atrezzo; breastplate, greaves, vambrace, bracelet, collars, pendants, maxtlatl and the weapons from which I show you a few ones.

      Below we have three figure studies showing severals military ranks inside the Eagle Warrior Order according to my vision of them.

General. This rank show a more elaborate suit with a big feather shoulder pad. The plume have another kind of feather which sprout from the quetzal fetaher group to four different directions. Behind the helmet, originating from the nape, we can see the two like folded paper fan, similar to the andesite shead sculpture  noted in previous post; over the chest the figure wear a gold breastplate based on some goldsmithing pieces from that which survived from the pillaging. For the rest of the breastplate designs  I used as reference codex images and figures, and some imagination.


      The greaves are based on some illustrations that probably have no archeological support but is a interesting element that seek imitate the eagle legs. With this purpouse I'd take as reference the samurai's armour greaves that, in another way, I noticed several similarity in some uniform elements as the use of sandals in both armies, banners on the back (made in paper or fabrics), the use of cords to fix their armor pieces, and fabrics sash to the waist.

Captain. Their tlahuiztli  or suit is a less little bit elaborate than that of the generals although show shoulder pad too. Their plume is only with quetzal feathers and their breastplate is on wood covered with a greenstone mosaic and gold .This captain, and the general before, bear the tepoztopilli; a kind of spear with obsidian blades that was a hand to hand combat weapon more than a throwing one. The warrior demostrated a great skill and courage in the battlefront with this weapon, and much experience in war so I give it to this two ranks in the military command chain as a distinctive weapon.


      Both warriors wear the macahuitl o club beside the thigh tied with leather cord around the waist as a flint knife on the right leg too. Next to this draw we can see a couple of maxtlatl or loincloth-end design which complexity is according to the rank of their wearer.

Standarbearer, officials and soldiers. This pencil draw below is the most common Eagle Warrior representation. Is the simplest version of the order soldier; he no wear plume because the banner he carry on their back because this element is no viable on a standbearer. As standbearer he wear sleighbells on the bracelets to make easy the recognition and trasmition of command to the troop.


       This bracelets was made on leather and covered with greenstone mosaics on the right arm and jadeite stones or chalchihuites on the left. This rank have units that no wear plume even when they no carry banners on their back. The figure above tie the banner on their chest and uprise his macahuitl attached to his wrist.

      All decoratives elements and design are based on mexica designs and patrons taked from the Pasztory`s, book, and codices, and adapted to the differents parts and details of the uniform.

      Now we going to ink one of this models and develop the character.


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Pues, en base a este modelo en arcilla, paso a realizar los estudios de cabeza del Guerrero Águila.


      Así tengo una referencia más sólida, y no solo imaginativa, para poder representar el yelmo de una manera más verista.

Estudio de cabeza Guerrero Águila, lápices
      A partir de este estudio desarrollo el resto del personaje incluyendo el atrezzo; pectorales, perneras, brazales, brazaletes, collares, colgantes, maxtlatl y armamento, de los cuales solo muestro unos cuantos.

      A continuación presento tres estudios que representan, según mi versión, tres rangos dentro de la cadena de mando de la orden de los Guerreros Águila.

Generales. Este grado ostentan uniformes más elaborados y con hombreras de plumas más imponente. El penacho incluye otra variedad de pluma que sobresalen del penacho principal en cuatro direcciones. Tras el yelmo, a la altura de la nuca, vemos los mencionados abanicos de papel plegado, como en la escultura de andesita; y sobre el pecho un pectoral de oro basado en ciertas piezas de orfebrería de los pocos que sobrevivieron al expolio. Igualmente para otros diseños de pectorales me he basado en los dibujos de los códices echándole un poco de imaginación.


      Las perneras o grebas están basadas en ciertas ilustraciones que con probabilidad no tienen una base arqueológica. Buscan reproducir o imitar las escamas de las patas de las águilas aunque también me he inspirado en las perneras de las armaduras samurai en las cuales, por otro lado, hallo muchas similitudes en ciertos elementos de estas con aquellas; ambos ejércitos utilizaban sandalias, estandartes a las espaldas (de tela o papel), ceñían las piezas de sus armaduras con lazos y llevaban fajas de tela anudadas al tronco.

Capitanes. Su tlahuiztli  o traje es menos elaborado que el anterior aunque igual lleva hombreras menos decoradas. Su penacho es sencillo y lleva igualmente pectoral realizado en madera recubierta de mosaico de piedras verdes. A este y el anterior los he puesto sosteniendo un tepoztopilli; una especie de lanza con filos de obsidiana que no se utilizaba para lanzar, sino más bien para lucha cuerpo a cuerpo lo que demostraba una gran habilidad y valor por parte del guerrero.


      Ambos guerreros los represento con su macahuitl o macana cabe al muslo los cuales van atados por una tiras de piel ceñidos a la cintura al igual que un puñal de sílex en la pierna derecha. Junto a este dibujo vemos un par de los remates de los extremos de los maxtlatl o taparrabo cuya complejidad va de acuerdo al grado del portador.

Portaestandarte, oficiales y soldados. Esta representación a lápiz es del guerrero paradigmático que siempre se representa. Es la versión sencilla de los anteriores; no lleva penacho ya que dentro de este rango tenemos a los portaestandartes y por tanto este elemento es inviable con una vara de caña a su espalda. Como portaestandarte lleva cascabeles en los brazaletes para indicar su posición a la tropa y facilitar la transmisión de ordenes.


      Estos brazaletes estaban hechos de piel cubiertos de mosaicos en el brazo derecho, y cuentas de piedras verdes o chalchihuites en la izquierda. En este rango igualmente tenemos efectivos que no llevan estandarte pero igualmente no llevan penachos. Este diseño de arriba anuda su estandarte al pecho y levanta su macahuitl atado a su muñeca.

      Todos los elementos decorativos y de diseño están basados en diseños mexica tomados de libros como el de Pasztory, y códices, y adaptados a los diferentes elementos del uniforme.

      Ahora pasaremos a entintar uno de los modelos y desarrollar el personaje.

Thursday, November 20, 2014

Recreating The Eagle Warrior IV / Recreando a los Guerreros Águila IV

      Here is the final stage. What you think?




 



      I like used non color feathers because maybe this factor will lead to confuse about the nature of the bird it represent but, at the end, this is just a model to my Eagle Warrior head studies, don't you?

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El resultado final es este, ya me diréis que os parece...




 


 
      Al final me hubiese gustado utilizar plumas sin color ya que estas, tal cual, podrían llevara confusión sobre la naturaleza del ave que representa pero como es solo un modelo para mis estudios de la cabeza del Guerrero Águila, no importa mucho, ¿no creéis?


Sunday, November 16, 2014

Recreating The Eagle Warrior III / Recreando a los Guerreros Águila III

      First I cut the plastic bottle and filled with paper to give it firmness, and with tinfoil  and tape make the head and shoulders.


      With this structure fixed to the board I cover it with the clay, moulding the figure in rough shapes.


      Finishing this step I start to mould the figure with more detail although with a general delineation.




      Now begin to give more details to the face features and some of the suit.



      At this point I take the task to give form to the most complex element of this scuplture: the helmet. First I put it the bevor.


      Later the sallet keeping to get the similarity and proportions of that of the model but in a general delineation.


      With this general form obtained I start to give it the details of the helmet.





      A last checking to the proportions and similarity between the draw model and the clay model, and start to smoothing the sculpture. Later begin the most funny step of the task; the feathers details. First cut the feathers in several parts and attached to the back side of the sallet. To the plume section I can't  find something similar to quetzal feathers so I must to use imagination and use green a blue leather strips as the quetzal feather helmet plume. This is a delicate detail because its disposition and the way as it fall to back is importat to get a more naturalistic representation of the helmet plume, not enough if I used only the memory.





      As I tell you in the previous post this clay is dry fastened so the work must be made fast although I sprayed with water to slow down the dry process all as I can. A very hard task but with a very gratifying end.

      Once time dry It a bit of sandpaper, polish and...............
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Primero, una vez cortado el envase de plástico, lo relleno de papel y formo la cabeza  y los hombros con papel metálico y cinta adhesiva.


      Una vez fijado a la base con la posición del busto adecuada cubro la estructura resultante con la arcilla sintética moldeando a grandes rasgos la figura.


      Conseguida las proporciones paso a moldear la figura más detalladamente aunque seguimos aun con formas generales.




      Ahora empiezo a detallar un poco más las facciones y algunos detalles del traje.



      Ahora empezamos la parte más compleja: el yelmo. Empiezo por colocarle la babera.


      Luego la cimera procurando conseguir a grandes rasgos las proporciones del dibujo que me sirve de modelo.


      Conseguido esto empiezo a añadirle los detalles.




      Compruebo que todo esté bien y proporcionado según el modelo. Siendo así empiezo la parte más divertida; cortar plumas y colocarlas en la parte posterior de la cimera, y el penacho, que a falta de plumas de quetzal, he utilizado unas tiras de piel de colores verdes y turquesas que harían su papel ya que al dibujar estas plumas que deben caer hacia la espalda tengo dificultad de realizarlo con naturalidad. Este recurso debe darme una idea de cómo caen realmente. ¡Y funciona!




      Como os había dicho en la entrada anterior, esta arcilla seca al aire y se endurece sin craquelarse por lo que el trabajo debe hacerse rápido. Yo le rociaba con agua para retardar el proceso de secado pero procuré hacerlo en un día largo; tarea ardua pero gratificante al final.

      Una vez seca la arcilla un poco de lija y.................